黒田英雄の安輝素日記

　松木秀氏から再々、歌集プロデュース問題についてコメントをいただいたので引き続き取り上げる。　僕が言いたいのは、主体である作者が他者の介入を許すのがよくない、ということではない。優れた文学作品が編集者のアドバイスによって生まれたなどの先例は僕も知っている。僕が嫌悪するのは、その作品や作者ではなく、「このオレ様が元締めなんだかんな」の意識が丸見えであるケースである。松木氏は、僕が、歌集成立に先達の手が加わること、そのものを悪く思っていると思っておられるかもしれない。僕は本来、本当なら歌集編纂には他人は介入すべきでないと思っているがそれはまた別な問題なので別に書く。松木氏は、ご自分の歌集が荻原裕幸氏のプロデュースであることを例にあげ、歌集プロデュースを悪しざまに言うべきでない（という意味だと思う）とおっしゃっているが、しかし、松木氏の歌集のどこに、「荻原裕幸プロデュース」と書いてあったり、宣伝されたりしておるのであるか。少なくとも僕は知らん。これは歌人としての荻原氏や氏のネームバリューを馬鹿にして言っているのではないが、加藤治郎プロデュース、と銘打ったときのそれと荻原氏のそれとでは根本的に社会的意味が違うのである。
　まずもって、歌集において、プロデューサー名を前面に押し出す、ということがそもそもそぐわない。なぜなら、人が短歌に求めるものは、他人の手の加わらない赤裸々な真情の吐露であって、そこに本人以外の決めたコンセプトなど見えたりすれば鑑賞の邪魔である。加藤氏は、なにか勘違いしとるのではないか。俺なんか、「加藤治郎プロデュース」と聞いただけで「あーまたあの手かいな」と思って、逆に食欲減退もはなはだしいし、実はそういう読者がかなりいると思う。これがもしもですな、岡部桂一郎プロデュース、あるいは浜田康敬プロデュースと銘打って若手歌人の歌集が出たら俺はびっくらこいて書店に走る。なぜなら、今例にあげた二人は、派閥を持たない孤高の歌人だからである。加藤治郎がプロデュースするなんて、つんくとその崇拝者で作ったモー娘。みたいな気色わるい組み合わせ以外考えられないではないか。だから、「加藤治郎プロデュース」と銘打っても、なんら読者へのインパクトや求心力や売りがないのである。「短歌研究」誌上の座談会で、新人賞受賞歴のあるとある若手女流歌人が「加藤先生」と加藤先生のことをお呼びになられておって、俺は「駄目だこいつは」と思ったのである。ちなみに、この座談会もじっつにくだらんかったが、誰か読んだ？
　角川「短歌」の企画する座談会は、対立によって読者に短歌の可能性を示唆するという面白さがあるが、今月の「短歌研究」のそれは、加藤王国を推し立てるためのマンセーなマスゲームと同様であると俺は断言する。つまらん雑誌だ。
　このたび創刊された「新彗星」は、そうしたマンセーなかたがたを満足させているだけでは伸びない。単なる内輪のコロニー受けに終わってしまい、歌壇や、歌人になんのインパクトももたらさないであろう。こう言ってはなんだが、最初に「玲瑯」を読んだときのうざーな感じに近い（ただし最近、玲瑯も、邦雄ちゃんのエピゴーネンを脱したバラエティに富んだ歌が見られるとフォローしておく）。加藤治郎氏は、塚本邦雄みたいな短歌カリスマを目指してるのかなあ。だとしたら、はっきり言って、「それは無理」。なぜかと言うと、格も教養も実力も文学者としての気品も、まったく及ばないどころかない等しいからである。だいたい歌壇は、加藤治郎の垂れ流してきた歌に対して、なんの批判も残酷な洗礼も加えていない、というのがまさにヘタレの証である。加藤短歌が嫌いなくせに、この日記を読んで陰で溜飲下げてるだけでなくて、おまえら書けよな、堂々と！私は、加藤治郎氏が、ここまで歌壇でのし上ってきた、それを許してきた、そんな歌壇に対して、激しい侮蔑の念をおぼえるものである。反省しる！（つづく）